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劉起

近期上映的懸疑電影《消失的她》，改編自法國(guó)戲劇《為孤獨(dú)男人設(shè)下的陷阱》（1960），之后幾次被翻拍為電影，如美國(guó)電影《失蹤之謎》（1986）和蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》（1990）。

之所以被不斷改編翻拍，因?yàn)檫@個(gè)故事是懸疑驚悚電影中一個(gè)經(jīng)典模式的某種變形，即冒名頂替驚悚片。這個(gè)故事模板天然就包含了懸疑電影最吸引人的幾類(lèi)元素：失蹤、冒名頂替、危險(xiǎn)的陌生人、偵探、謀殺、復(fù)仇等等。《消失的她》將故事背景放在東南亞某島國(guó)，這一架空的設(shè)定，使主創(chuàng)有足夠的空間在原故事的基礎(chǔ)上做加法，不僅增加了敘事的復(fù)雜性與懸疑感，同時(shí)加入了一些驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)，如追車(chē)、追殺等。這種刺激感與爽感的加碼，是否帶來(lái)了類(lèi)型敘事的某種升級(jí)？

(資料圖片僅供參考)

有效的懸疑

《消失的她》的故事內(nèi)核有著足夠的離奇感與懸疑效果：一個(gè)男人聲稱(chēng)妻子失蹤了，但卻忽然出現(xiàn)一個(gè)陌生的女人自稱(chēng)他的妻子，奇怪的是，周?chē)娜艘捕颊J(rèn)定這個(gè)女人是他的妻子。消失的女人去了哪兒？陌生的女人有什么目的？男主角為何會(huì)一步步陷入無(wú)人相信并充滿(mǎn)危險(xiǎn)的境地？這個(gè)冒名頂替的故事存在著一種從始至終誘導(dǎo)觀眾處在提心吊膽的緊張情緒中的結(jié)構(gòu)。

故事中，最親密的人忽然變成了陌生人，揭示出一種潛在焦慮，即人對(duì)于親密關(guān)系的不確定性。其實(shí)，所有類(lèi)型電影都在處理一些威脅社會(huì)秩序的形式——暴力或人類(lèi)的心理問(wèn)題，懸疑電影處理的問(wèn)題就是人類(lèi)的精神狀況——人類(lèi)生存的一些深層恐懼，并通過(guò)敘事文本將這些潛在的焦慮外化與形象化。近年來(lái)，引發(fā)高度關(guān)注的幾則殺妻案，如中國(guó)孕婦泰國(guó)墜崖案與杭州殺妻案，也為這個(gè)故事增加了幾分現(xiàn)實(shí)感?！断У乃分晕?，正在于故事包含了人的多重焦慮，比如對(duì)親密關(guān)系的不信任感、對(duì)自己身份的焦慮感以及人處在世界中的不安全感與危機(jī)感。

《消失的她》在改編過(guò)程中有效地復(fù)制了這種懸疑感，同時(shí)，在原故事的基礎(chǔ)上加強(qiáng)了情節(jié)的復(fù)雜性、戲劇性的強(qiáng)度、戲劇轉(zhuǎn)折的次數(shù)。對(duì)比美國(guó)改編版《失蹤之謎》，我們能看到《消失的她》加入了哪些情節(jié)來(lái)增加故事的復(fù)雜性。比如，加入男主角長(zhǎng)期服用神經(jīng)類(lèi)藥物的設(shè)置，使故事有了一種新的可能性，即這一切都是因?yàn)槟兄鹘堑木穹至?。這也是近年來(lái)心智游戲電影經(jīng)常使用的一種模式，如《禁閉島》《美麗心靈》等。律師陳麥講述的畸形秀這一詭異恐怖的東南亞都市傳說(shuō)，使故事多了幾分恐怖滲人的氛圍。蜜月照片與監(jiān)控視頻中的妻子都變成了陌生的女人，使故事更加疑云密布。而殺手的跟蹤追殺、證人被滅口，則引入了跨國(guó)犯罪集團(tuán)綁架陰謀的潛在可能性。

敘事層面，《消失的她》的創(chuàng)作者用敘述詭計(jì)、視角轉(zhuǎn)換等復(fù)雜的敘事技巧，取代了原故事相對(duì)簡(jiǎn)單樸素的全知敘事。《失蹤之謎》用全知視角表現(xiàn)一個(gè)撒謊的男主角，《消失的她》中，則是通過(guò)第一人稱(chēng)的不可靠敘述，將男主角的謊言變成一個(gè)封閉性的敘述詭計(jì)，讓觀眾跟隨他的講述陷入謎團(tuán)叢生、深不見(jiàn)底的迷局中。第一人稱(chēng)敘述視角，讓觀眾很容易相信男主角受害者的身份。影片還增加了一些情節(jié)上的反轉(zhuǎn)來(lái)制造緊張感，比如發(fā)現(xiàn)被剪輯替換過(guò)的監(jiān)控視頻、蜜月照攝影師失蹤的線(xiàn)索、找到的證人被殺等，這些情節(jié)也將觀眾的心理預(yù)期引向犯罪集團(tuán)綁架替換的陰謀論。

最大的改動(dòng)則是設(shè)置了一出戲中戲，《失蹤之謎》中，男主面對(duì)的迷局其實(shí)是警察布局引誘罪犯上鉤，《消失的她》中的迷局則是女主閨蜜精心布局、層層設(shè)置的一出好戲。男主角在這個(gè)過(guò)程中遇到的關(guān)鍵人物，妻子、警察、律師、證人、殺手、醫(yī)生、小偷、酒吧老板等等，都是被安排的演員或被收買(mǎi)的路人。這些情節(jié)上的改動(dòng)，無(wú)疑是為了增加故事的一波三折，使情節(jié)更加錯(cuò)綜復(fù)雜、發(fā)展更加緊扣人心。

冗余的爽感

可以說(shuō)，這些改編確實(shí)在某種程度上增加了影片的懸疑感與緊張感，也提升了刺激的強(qiáng)度與反轉(zhuǎn)的爽感。然而，這些看似加碼的情節(jié)設(shè)置，究竟是在類(lèi)型敘事層面上升級(jí)了這個(gè)故事，還是畫(huà)蛇添足、傷害了故事本身的合理性與邏輯性？

深入分析片中最核心的情節(jié)設(shè)置——一出演員眾多、機(jī)關(guān)重重的復(fù)仇大戲，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些跌宕曲折的情節(jié)，看似增加了懸疑感與爽感，卻很容易就淪為廉價(jià)、浮夸的戲劇花招，從而變成類(lèi)型電影敘事的某種陷阱，將原本具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與社會(huì)關(guān)注的類(lèi)型故事，變成一則表面精彩刺激、內(nèi)核卻懸浮空洞的復(fù)仇爽片。

閨蜜自編自導(dǎo)的這出好戲，看似密不透風(fēng)、天衣無(wú)縫，比如替換掉男主手機(jī)里的合影、女主的護(hù)照、監(jiān)控視頻，甚至偽造了假妻子身上的傷疤，對(duì)男女主角的相處細(xì)節(jié)也掌握得一清二楚，包括隨后出現(xiàn)的殺手、犯罪集團(tuán)的窩點(diǎn)、以及證人被殺等安排，都能看出創(chuàng)作者的意圖就是設(shè)置一出所有人都是演員的楚門(mén)秀，讓男主徹底相信并深陷其中。然而，這些設(shè)置其實(shí)帶來(lái)了很多致命的邏輯漏洞和事實(shí)謬誤。

原作故事是舞臺(tái)戲劇，其成立多少需要依靠戲劇的高度假定性，因此1986年的《失蹤之謎》特意將故事放在一個(gè)封閉隔絕的滑雪度假地。為了完成這個(gè)局，原作中只有一個(gè)真警察、一個(gè)假妻子、一個(gè)假神父。而能夠成功騙過(guò)男主角的關(guān)鍵，在于警察確實(shí)可以做到很多事讓男主角信以為真。雖然這個(gè)局看起來(lái)不如《消失的她》里的一出好戲刺激和精彩，但顯然更合理、更真實(shí)。

《消失的她》中，警察、妻子、律師、殺手全是扮演的，在當(dāng)下各種信息都很難被隱藏及作假的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這個(gè)騙局居然能騙過(guò)男主角，確實(shí)顯得神通廣大、爽感無(wú)限。但這樣的故事顯然犧牲了真實(shí)性與邏輯性。互聯(lián)網(wǎng)的存在，使這出好戲的每一個(gè)環(huán)節(jié)，包括陳麥國(guó)際金牌律師的身份、假妻子的護(hù)照、警察的身份，都不堪一擊。不得不說(shuō)，這是一出漏洞百出、經(jīng)不起推敲的“好戲”。觀眾在觀影過(guò)程中可以因?yàn)閼騽〖俣ㄐ远鴷簳r(shí)對(duì)這些邏輯漏洞視而不見(jiàn)，但故事中精心布局殺妻、陰險(xiǎn)狡詐的男主角，卻會(huì)如此馬虎地陷入局中，任人擺布，實(shí)在令人難以信服。因?yàn)樗榔拮铀劳龅恼嫦啵緛?lái)應(yīng)該更有防備心，但創(chuàng)作者卻將他寫(xiě)成了一個(gè)在迷宮里任人擺布的工具人。其實(shí)，正是因?yàn)樵鞴适碌母叨入x奇與不可思議，所以反而不適合給這個(gè)誘捕兇手的陷阱添加過(guò)多的細(xì)節(jié)，因?yàn)樵蕉嗉?xì)節(jié)并不會(huì)顯得越真實(shí)，反而越容易露出破綻。

其實(shí)，在《消失的她》這個(gè)環(huán)環(huán)相扣的迷局中，創(chuàng)作者只要能夯實(shí)其中某一環(huán)，比如警察是真警察或閨蜜是真律師，就有可能布置出一個(gè)相對(duì)不容易被識(shí)破的局，建構(gòu)更加穩(wěn)固的故事基底。但創(chuàng)作者為了讓這出復(fù)仇大戲更有戲劇性、觀感更爽，就將整個(gè)故事變成一個(gè)沒(méi)有現(xiàn)實(shí)感和邏輯性的空中樓閣。

兩難的選擇

為了與主宰銀幕的視覺(jué)大片抗衡，傳統(tǒng)的電影類(lèi)型如懸疑片，似乎不得不在故事層面層層加碼，以多線(xiàn)敘事、反轉(zhuǎn)、敘事詭計(jì)這些復(fù)雜、燒腦的情節(jié)，來(lái)吸引觀眾的注意力。于是，追求過(guò)度的爽感、無(wú)限的反轉(zhuǎn)，成為當(dāng)下敘事電影的一種趨勢(shì)。

編織更精巧、更多轉(zhuǎn)折的故事，顯然是類(lèi)型敘事能力的一種提升，但這種更錯(cuò)綜復(fù)雜、跌宕起伏的故事，不應(yīng)該以犧牲邏輯性和現(xiàn)實(shí)感為代價(jià)。類(lèi)型電影雖然是一種娛樂(lè)形式，但從誕生之初，類(lèi)型電影就有一個(gè)重要的功能——解決問(wèn)題。類(lèi)型電影總是以一個(gè)戲劇性結(jié)局解決它所隱含的現(xiàn)實(shí)的文化沖突，也因此，現(xiàn)實(shí)感是類(lèi)型電影敘事不應(yīng)忽視的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。如果過(guò)度追求爽感，創(chuàng)作就很容易迷失在無(wú)窮的反轉(zhuǎn)與燒腦的敘述詭計(jì)中，使故事成為華而不實(shí)、徒有其表的速食品，從而犧牲了現(xiàn)實(shí)感與深度。

作為一部類(lèi)型片，《消失的她》的文本改編確實(shí)在營(yíng)造和推高懸疑感上下足了功夫，作為院線(xiàn)片這或許更能帶來(lái)商業(yè)上的成功，但過(guò)度追求緊張感與刺激感，損傷了故事的邏輯性與影片的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，在一定程度上降低了本片的藝術(shù)性——這其中的度如何把握，確實(shí)是擺在院線(xiàn)商業(yè)片創(chuàng)作者面前的一個(gè)兩難選擇。

（作者為中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心副研究員）

（來(lái)源：文匯報(bào)）

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